Tilman Riemenschneider - Tilman Riemenschneider

Per lo studioso di Bach, vedi Albert Riemenschneider . Per l'asteroide, vedere 6145 Riemenschneider .
Tilman Riemenschneider
Tilman riemenschneider.jpg
Presunto autoritratto di Tilman Riemenschneider.
Nato circa 1460
Heiligenstadt im Eichsfeld , Sacro Romano Impero
Morto ( 1531-07-07 )7 luglio 1531
Würzburg , Sacro Romano Impero
Nazionalità Tedesco
Occupazione scultore
anni attivi circa dal 1473 al 1527

Tilman Riemenschneider (c. 1460 – 7 luglio 1531) è stato uno scultore e intagliatore tedesco attivo a Würzburg dal 1483. Fu uno degli scultori più prolifici e versatili del periodo di transizione tra tardo gotico e rinascimentale , un maestro della pietra e del legno di tiglio .

Biografia

Santa Barbara , Bayerisches Nationalmuseum
Il Compianto di Cristo , Maidbronn
Particolare della tomba in pietra di Rudolf von Scherenberg nella cattedrale di Würzburg , (1496-1499).
Gruppo scolpito in quercia rappresentante San Giorgio che combatte il drago (~ 1490).

Tilman Riemenschneider nacque intorno all'anno 1460 a Heiligenstadt im Eichsfeld nell'attuale Turingia .

Quando Riemenschneider aveva circa cinque anni, suo padre fu coinvolto in un violento conflitto politico, il Mainzer Stiftsfehde  [ de ] , quindi la famiglia dovette lasciare Heiligenstadt e tutti i loro possedimenti. Si stabilirono a Osterode , dove suo padre divenne Maestro di Zecca (una buona posizione a quel tempo) e dove Riemenschneider trascorse gli anni della sua infanzia.

Riemenschneider venne probabilmente a Würzburg per la prima volta all'età di 18 anni nel 1478/79. Suo zio servì come notaio e consigliere finanziario del vescovo lì, ma non rimase a lungo. Intorno al 1473, Riemenschneider apprese il mestiere di scolpire e intagliare il legno, probabilmente in Svevia o nell'Alto Reno, forse a Strasburgo e/o Ulm . A quel tempo, gli statuti della corporazione degli scultori richiedevano che un apprendista si recasse in molti laboratori diversi per acquisire esperienza. Si sa molto poco di questo periodo della sua vita, ma è probabile che sia entrato in contatto con l'opera di Martin Schongauer , le cui incisioni su rame gli servirono in seguito come esempi.

Nel 1483 si stabilì a Würzburg. Il 7 dicembre 1483 entrò a far parte della Corporazione di San Luca dei pittori, scultori e vetrai come assistente del pittore. Il 28 febbraio 1485 sposò Anna Schmidt (nata Uchenhofer), vedova di un maestro orafo con tre figli. Questo matrimonio non solo gli ha portato proprietà, ma ha anche significato che poteva terminare il suo apprendistato e diventare un maestro artigiano.

Sempre nel 1485, Riemenschneider divenne cittadino di Würzburg, cosa che gli permise di raggiungere lo status di maestro artigiano, e aprì un laboratorio in Franziskanergasse, in casa di sua moglie.

La sua prima opera confermata è la lapide di Eberhard von Grumbach nella Pfarrkirche a Rimpar . Questo potrebbe essere il tipo di lavoro con cui ha iniziato prima di ottenere grandi commissioni ecclesiastiche. Iniziò a ricevere numerosi ordini dai comuni di Würzburg e dalle città vicine. La prima grande opera a lui attribuita è il Franziskusaltar nella St Jakobskirche a Rothenburg ob der Tauber , che è descritto nella guida della chiesa come "circa 1490", ma il suo stile rispetto ad altre opere di quella data è piuttosto primitivo, suggerendo che potrebbe trattarsi di un'opera precedente, a volte datata 1485. Nel 1490, il consiglio comunale di Münnerstadt ordinò una pala d'altare per l'altare di Santa Maria Maddalena , la chiesa parrocchiale, che includeva una scultura di Maria Maddalena con sei angeli. Fu eretto nel 1492. Nel 1491, il consiglio comunale di Würzburg ordinò due figure in pietra a grandezza naturale di Adamo ed Eva per il portale sud della chiesa del consiglio, la Marienkapelle (eretta nel 1493).

Nel 1494, la prima moglie di Riemenschneider morì, lasciandolo con tre figliastri e una figlia. In linea con i tempi e il suo status, si risposò nel 1497, Anna Rappolt. Gli diede due figlie e tre figli, i quali sembrano aver ereditato il talento artistico del padre. Nel 1495 creò la statua di Maria con bambino ( Pfarrkirche St Bernard a Würzburg).

Seguirono altri lavori di alto profilo: nel 1496 Riemenschneider ricevette l'ordine di scolpire la tomba del principe-vescovo Rudolf von Scherenberg nella cattedrale di Würzburg . Fu consegnato nel 1499, lo stesso anno in cui arrivò un ordine per la tomba imperiale nella cattedrale di Bamberga (consegnato nel 1513).

Nel 1500 aveva sviluppato un'eccezionale reputazione come artista ed era diventato un ricco cittadino di Würzburg. Non solo possedeva un certo numero di case, ma era anche un proprietario terriero con i suoi vigneti. La sua fiorente bottega forniva lavoro a ben 40 apprendisti che si occupavano di intaglio del legno, scultura e pittura.

Nel novembre 1504 Riemenschneider divenne membro dell'Unterrat (consigliere) della città di Würzburg, carica che mantenne fino al 1525. Questa carica non solo gli conferì uno status sociale, ma lo aiutò anche a ottenere molti ordini importanti e redditizi.

Nel 1508 Riemenschneider sposò Margaretha Wurzbach. Dal 1509 al 1522 fu membro dell'Oberrat quattro volte. Si risposò, nel 1520, con una donna di cui si conosce solo il nome, Margarethe. Nel 1520/1, Riemenschneider era sindaco di Würzburg (nel Medioevo c'erano sempre due persone che ricoprivano questa carica contemporaneamente).

Il suo crescente impegno nella politica locale in un momento di pesante volume di ordini significava che i suoi apprendisti assumevano un ruolo più importante nella creazione della produzione del laboratorio. Gli storici dell'arte sono stati in grado di identificare figure specifiche come il lavoro di singoli lavoratori.

Durante la guerra dei contadini tedeschi , Riemenschneider fu uno dei membri del consiglio comunale che si rifiutò di obbedire all'ordine di Konrad von Thüngen , il principe-vescovo di Würzburg, di combattere i contadini in rivolta. Il 4 giugno 1525, l'esercito dei contadini fu distrutto, con 8.000 uccisi, appena fuori Würzburg dalle truppe di Georg, Sovrintendente di Waldburg-Zeil, e dal vescovo. Dopo che la città si arrese, l'intero consiglio comunale, incluso Riemenschneider, fu incarcerato e torturato nella fortezza di Marienberg. L'affermazione che entrambe le sue mani si fossero rotte durante la tortura, che pose fine alla sua carriera artistica, è oggi considerata una leggenda senza fondamento. Probabilmente ebbe origine solo nel XIX secolo dopo la sua "riscoperta". Insieme al resto del consiglio, Tilman fu liberato dopo due mesi, con la perdita della maggior parte delle sue proprietà. L'unico ordine che ha ricevuto dopo questo è stato quello di lavorare nel 1527 per un convento benedettino a Kitzingen. Fino alla sua morte, avvenuta il 7 luglio 1531 a Würzburg, condusse una vita ritirata con la sua quarta moglie. Suo figlio Jörg dal suo secondo matrimonio ha continuato il laboratorio dopo la sua morte.

A causa della sua perdita di status, Riemenschneider fu presto dimenticato come artista, oltre che per le due lapidi dei vescovi Rudolf von Scherenberg e Lorenz von Bibra affiancate nella cattedrale di Würzburg . Solo quando la sua lapide fu scoperta nel 1822 tra la cattedrale di Würzburg e Neumünster, la sua posizione eccezionale nella scultura gotica fu riconosciuta da un pubblico più vasto. A differenza di Albrecht Dürer o Veit Stoss , Riemenschneider acquisì la vera fama solo postuma.

Arte

Ascensione di Maria Maddalena dalla Pala della Maddalena, Münnerstadt (1490–1492)
Scultura in legno di tiglio di Maria Maddalena con folta peluria .
Bayerisches Nationalmuseum , Monaco di Baviera

Le sculture e le sculture in legno di Tilman Riemenschneider sono in stile tardo gotico , sebbene i suoi lavori successivi mostrino caratteristiche manieristi . In particolare, la tomba di Lorenz von Bibra (vedi sotto) è considerata uno dei pezzi che segnano il passaggio dall'arte gotica a quella rinascimentale. Il suo lavoro è caratterizzato dall'espressività dei volti delle figurine (spesso mostrati con uno sguardo introspettivo, come nell'"autoritratto") e dai loro abiti dettagliati e riccamente piegati. L'enfasi sull'espressione delle emozioni interiori distingue il lavoro di Riemenschneider da quello dei suoi immediati predecessori.

Il primo successo di Riemenschneider come scultore fu dovuto alla plasticità delle sue opere, con grande cura nel modellare le pieghe degli indumenti. Questo modo di scolpire gli abiti, così come i tipici volti ovali e gli occhi a mandorla, sono stati modellati sull'arte della regione dell'Alto Reno degli anni 1470, il che implica che Riemenschneider potrebbe aver imparato il suo mestiere sia lì che a Ulm. Le opere successive persero parte del volume delle prime sculture, consentendo una produzione più efficiente.

Riemenschneider è oggi considerato uno dei primi scultori del XV secolo a non far dipingere tutte le sue figure. Prima del 1490, quasi ogni scultura era stata dipinta in più strati da un artista diverso, che spesso attirava più ammirazione dello scultore. Le ragioni per passare a un nuovo tipo di arte, dove il legno era visibile, sono ancora dibattute dagli storici dell'arte.

Riemenschneider ha lavorato sia in legno che in pietra. Si presume che abbia imparato prima a intagliare la pietra e solo in seguito si sia dedicato alla scultura in legno. Alcune figure in legno, sebbene inconfondibilmente opera sua, mostrano alcuni segni di scelta non perfetta del legno o della manipolazione.

Souren Melikian colloca la migliore opera di Riemenschneider, come la Vergine che ascolta l'Annunciazione , allo stesso livello dei dipinti ad olio di Albrecht Dürer . Lo storico dell'arte Kenneth Clark vede le figure di Riemenschneider come una dimostrazione della seria pietà personale in Germania alla fine del XV secolo e come precursori della prossima Riforma . Tra i suoi successori e/o allievi c'erano Peter Breuer  [ de ] e Philipp Koch.

Grandi opere

Altare del Santo Sangue di Tilman Riemenschneider a Rothenburg ob der Tauber
Particolare dell'Ultima Cena dall'altare del Santo Sangue a Rothenburg ob der Tauber

La più grande collezione della sua opera, 81 pezzi, si trova nel Mainfränkisches Museum nella fortezza Marienberg a Würzburg.

In letteratura

Altare di Maria a Creglingen

Il personaggio Goldmund nel libro del 1930 Narcissus and Goldmund di Hermann Hesse serve come apprendista con un maestro scultore che è socialmente importante nella città in cui ha lavorato e il cui personaggio sembra essere vagamente basato su quello di Riemenschneider. Serve sia come ispirazione artistica per Goldmund che come contrasto per il temperamento meno sobrio di Goldmund.

Hesse descrive la statua di Maria con bambino di Riemenschneider che risiede nella Pfarrkirche St Bernard a Würzburg come:

"Guarda sognante dalla sua teca di vetro, lontano dal nostro mondo... nella sua grazia e distinzione è raffinata a un grado di perfezione molto al di sopra di quello dell'umanità di oggi."

La trama del primo romanzo giallo di Vicky Bliss di Elizabeth Peters , "Il mutuatario della notte" (1973) è incentrata sulla ricerca di una scultura di Riemenschneider scomparsa. La maggior parte dell'azione si svolge a Rothenburg ob der Tauber .

Riferimenti

link esterno