Veduta di Auvers-sur-Oise -View of Auvers-sur-Oise
| Veduta di Auvers-sur-Oise | |
|---|---|
| francese: Paysage d'Auvers-sur-Oise; Groupe de maisons, paysage d'île de France; Auvers: Vue générale du village , tedesco: Ansicht von Aix, Bei Auvers, Regenlandschaft | |
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| Artista | Paul Cézanne |
| Anno | 1879–80 |
| Catalogare | FWN 134 |
| medio | Olio su tela |
| Movimento | Post impressionismo |
| Argomento | Paesaggio |
| Dimensioni | 46 cm × 55 cm (18,1 pollici × 21,6 pollici) |
| Condizione | Rubato nel 2000; posizione attuale sconosciuta |
| Posizione | Museo Ashmolean , Oxford |
| Proprietario | Governo del Regno Unito |
| adesione | WA1980.79 |
| Preceduto da | Paysage avec route et clocher (Île de France près de Melun?) |
| Seguito da | Pagamento |
Veduta di Auvers-sur-Oise è il nome inglese comune per undipinto di Paul Cézanne conosciuto con vari nomi francesi, di solito Paysage d'Auvers-sur-Oise , o nel catalogo ragionato dell'artista, Groupe de maisons, paysage d'île de France . Si ritiene che sia stato dipinto nel 1879-1880, diversi anni dopo la residenza di Cézanne ad Auvers-sur-Oise , un piccolo villaggio a nord-ovest di Parigi . Il dipinto raffigura un paesaggio del nord della Francia ; la posizione esatta non è stata determinata.
Victor Chocquet acquistò il dipinto dall'artista e rimase nella collezione della sua famiglia fino all'inizio del XX secolo. Successivamente passò in possesso di Bruno Cassirer , che lo prestò al Kunsthaus Zürich . E 'stato ereditato dalla figlia di Cassirer Sophie, e dopo la sua morte nel 1979, è stato accettato in sostituzione della tassa di successione e assegnato al Museo Ashmolean a Oxford .
Poco dopo la mezzanotte del capodanno 2000, le guardie dell'Ashmolean, rispondendo a un allarme antincendio, scoprirono che il dipinto era scomparso. La polizia crede che il ladro o i ladri abbiano usato una bomba fumogena e le celebrazioni del millennio di quella notte come copertura per il furto dell'unico Cézanne del museo e dell'unico dipinto preso. Non è stato recuperato.
Descrizione
Il dipinto ad olio su tela raffigura un paesaggio ondulato sotto un cielo azzurro pieno di nuvole, rappresentate come macchie di vernice. Giù per un pendio verde dall'osservatore ci sono un gruppo di case, bianche con i tetti blu o arancioni, ancora una volta non rappresentati in dettaglio. Sparsi tra loro ci sono alberi, la maggior parte verdi, ma alcuni con un colore più giallastro evidente. Sullo sfondo si eleva un'altra collina con case in mezzo agli alberi; una guglia di chiesa si erge sulla cresta.
La posizione del paesaggio raffigurato nel dipinto è sconosciuta. Il dipinto è alto 46 centimetri (18 pollici) e largo 55 centimetri (22 pollici). La firma di Cézanne è in vernice rossa in basso a sinistra.
Storia
Camille Pissaro , che Cézanne venne a vedere come amico e mentore, si trasferì a Pontoise , una piccola cittadina di campagna a nord-ovest di Parigi, nel 1872 dopo che la sua precedente residenza di campagna a Louveciennes , a ovest di Parigi, fu spogliata di tutto il suo contenuto mentre era in Parigi durante la guerra franco-prussiana due anni prima. L'anno successivo, Cézanne si trasferì nella vicina Auvers-sur-Oise , dove lui e Pissaro vivevano a pochi passi l'uno dall'altro, e spesso dipingevano fianco a fianco in plein air . Dipingevano gli stessi soggetti, ma in opere diverse e distintive.
I due stavano cercando di catturare la "percezione della sensazione" nel loro lavoro. Lo stile di Cézanne, specialmente nei suoi paesaggi, rifletteva l'influenza del suo collega artista, anche se le due tecniche preferivano diverse: Pissaro tamponando mentre Cézanne tamponava o spalmava, secondo un residente locale che li ha visti dipingere entrambi. Cézanne ha iniziato a usare colori più brillanti rispetto a prima, con contrasti meno netti.
Un catalogo a un 2006 mostra collettiva del loro lavoro di questo periodo presso il Musée d'Orsay a Parigi chiama il due impressionismo 's 'pittori della terra', omologhi ai suoi due 'pittori di acqua', Claude Monet e Alfred Sisley . Ma "con Cézanne lo spettatore è apertamente invitato ad osservare il modo in cui ritrae le superfici" osserva il catalogo. "Le forme sono semplificate e ogni pennellata è amplificata. I suoi dipinti sono intensi riflessi del suo metodo".
Veduta di Auvers-sur-Oise fu dipinta più tardi, nel 1879-1880. A questo punto, Cézanne si stava preparando a lasciare Parigi e tornare nella sua nativa Aix-en-Provence , dove continuò a dipingere in questo stile, compresi paesaggi simili, spostandosi verso il post-impressionismo . Il direttore dell'Ashmolean Museum Christopher Brown descrive il dipinto come importante per comprendere la carriera dell'artista, mostrandolo mentre passa dai suoi primi lavori allo stile maturo che ha portato a ben noti lavori successivi.
Provenienza
Il burocrate francese Victor Chocquet , collezionista e sostenitore dell'impressionismo, acquistò il dipinto. Dopo la sua morte nel 1891, fu lasciato in eredità a sua moglie Marie. Nel 1899 la collezione Chocquet fu esposta alla Galerie Georges Petit di Parigi, con il titolo Auvers . A sua volta fu acquistato da un altro collezionista di opere impressioniste, Thadée Natanson .
Natanson mise all'asta la sua collezione, tra cui Veduta di Auvers-sur-oise , all'Hôtel Drouot nel 1908. Passò così ad un altro importante collezionista, l'editore tedesco Bruno Cassirer . Lo prestò a suo cugino Paul per una mostra berlinese del 1921 di opere di Cézanne in collezioni private tedesche; era intitolato Ansicht an Aix . Bruno fece parte della pittura di un prestito prolungato alla Kunsthaus Zürich , che la espose nel 1933 come Regenlandschaft . Su un altro prestito a un museo svizzero, la Kunsthalle Basel . Questa volta era conosciuto come Bei Auvers .
La figlia di Bruno, Sophie, lo ereditò dopo la sua morte nel 1941, quando la famiglia si era trasferita a Oxford dopo la persecuzione nazista. Lo teneva nelle mani della famiglia e non lo prestava. Alla morte di suo marito Richard Rudolf Walzer nel 1975, seguita dalla sua quattro anni dopo, la proprietà ha subito un'ingente imposta di successione . Il dipinto è stato accettato dal governo britannico in sostituzione della tassa di successione per entrare a far parte della collezione dell'Ashmolean, che lo elenca nel suo catalogo con il titolo inglese A View of building in a valley nell'Ile-de-France . Nel 1998 l'Ashmolean lo ha prestato alla Art Gallery of New South Wales , a Sydney , per la sua mostra Classic Cézanne ; in questo gli è stato attribuito il titolo francese Groupe de maisons, paysage d'île de France , titolo utilizzato nell'attuale catalogo ragionato dell'artista .
Furto
A mezzanotte del 31 dicembre 1999, i fuochi d'artificio sono esplosi a Oxford come parte delle celebrazioni mondiali del millennio di quell'anno. La polizia crede che in quel momento qualcuno abbia usato la distrazione e il rumore per impedire a chiunque di notare che si stavano arrampicando sulle impalcature attorno a un'estensione della biblioteca del museo che era in costruzione. Una volta raggiunto il tetto, hanno rotto un lucernario sopra la Hindley Smith Gallery del museo e vi hanno lanciato una piccola bomba fumogena .
Il ladro portava con sé un piccolo borsone con bisturi, nastro adesivo, guanti e ventilatore portatile. Lasciarono cadere una scala di corda nella galleria e scesero. Una volta lì hanno usato il ventilatore per soffiare il fumo in modo che né le guardie di sicurezza del museo, se fossero entrate nella galleria, né le telecamere a circuito chiuso sarebbero state in grado di ottenere una buona visione dei loro volti. Dopo aver tagliato View of Auvers-sur-Oise dalla sua cornice, hanno fracassato la cornice vuota sul pavimento, sono saliti sulla scala di corda, sono scesi dall'impalcatura e sono usciti tra la folla che ancora festeggiava il nuovo anno e il millennio.
Gli allarmi erano stati attivati durante il furto con scasso, ma la sicurezza al museo aveva dedotto dal fumo che ci fosse stato un incendio. Quando la polizia e i vigili del fuoco hanno raggiunto il museo all'1:43, sono entrati nella Smith Gallery e hanno scoperto che il fumo si era dissipato, senza segni di incendio. Quello che restava della bomba fumogena era invece sul pavimento, e una luce lampeggiante sul muro li avvertiva dell'assenza del dipinto di Cézanne accanto.
Il direttore Brown, a Londra per le celebrazioni del millennio, è stato allertato nel giro di un'ora. Tornò immediatamente a Oxford e vide di persona la scena del crimine. "Era come entrare in casa tua e trovare le prove di un'effrazione", ha detto. "Ogni regista instaura un rapporto intenso con le opere d'arte di cui è responsabile, e questo è stato molto personale per me".
La polizia ha presto stabilito che Veduta di Auvers-sur-Oise era l'unica opera prelevata da una stanza che esponeva anche dipinti di Renoir , Rodin e Toulouse-Lautrec . Ciò li ha portati a teorizzare che il furto avesse specificamente mirato al dipinto, l'unica opera di Cézanne nell'Ashmolean. Il ladro o chi per lui lavorava lo aveva voluto per una collezione privata personale. Potrebbero anche essere stati motivati dalla vendita di 18,2 milioni di sterline da Sotheby's di una natura morta di Cézanne , Bouilloire etfruits , a sua volta recentemente recuperata a seguito di un furto nel 1978, e sperava di realizzare un profitto simile. Katrina Burrows, editrice della rivista londinese Trace , che si occupa di arte rubata , dubitava che i ladri o chiunque lavorasse per loro sarebbero stati in grado di vendere il dipinto, se questo fosse il loro obiettivo, a causa della notevole pubblicità che circonda il furto.
L'Ashmolean ha valutato il dipinto a £ 3 milioni. Come altre opere d'arte nei musei britannici, non era assicurata a causa degli alti premi richiesti. Burrows ha anche affermato che, contrariamente alla percezione pubblica del furto d'arte come prevalente a causa del recente successo al botteghino di The Thomas Crown Affair , in realtà è diventato molto più raro a causa della maggiore sicurezza e consapevolezza di quali opere potrebbero essere state rubate. "Chiunque abbia offerto questo dipinto si avvicinerà allo scaffale e lo cercherà in un libro di Cézanne, e vedrebbe a chi appartiene", ha detto Brown.
C'erano stati altri furti e tentativi di furto di opere d'arte dal museo e da altre strutture di Oxford alla fine degli anni '90. Nel 1996 furono prese un paio di bottiglie francesi del XVII secolo e l'anno successivo tre ladri furono catturati dopo aver aperto una teca di vetro per prendere un gioiello realizzato per Alfredo il Grande . Brown ha detto che il museo non ha allentato la sua sicurezza per le vacanze.
Il furto ha anche fatto paragoni con un altro film recente, Entrapment , in cui i personaggi usano le celebrazioni del millennio come copertura per un furto d'arte. Gli investigatori hanno detto che il ladro ha dimostrato un alto livello di abilità. "È stato uno stratagemma molto intelligente, un furto molto professionale", ha detto al Guardian una fonte anonima della polizia . "Chiunque abbia preso questo dipinto ha pensato a come rubarlo" ha convenuto il sovrintendente della polizia di Oxford John Carr.
Il romanziere Iain Pears , che viveva nelle vicinanze, ha detto che avrebbe potuto essere un testimone. "Se fossi stato lì 10 minuti prima, avrei potuto aiutarli a caricarlo in macchina", ha scherzato al New York Times . Ha definito il furto "jolly brillante". Credeva che fosse probabile che il dipinto sarebbe stato recuperato. "Vent'anni fa l'Ashmolean ha perso un tappeto persiano in un furto. Alla fine l'hanno recuperato da una lavanderia a secco a New York."
Nel gennaio 2014, l'Ashmolean ha compensato l'assenza del dipinto diventando il primo museo europeo ad ospitare una mostra di opere impressioniste dalla Henry and Rose Pearlman Collection al Princeton University Art Museum . Dei cinquanta dipinti in Cézanne e nel Moderno , ventiquattro erano dell'artista del titolo, coprendo tutta la sua carriera. Il personale del museo ha ricordato il furto come un punto debole nella storia recente del museo che li ha resi più felici di ospitare la mostra di Pearlman.
Indagine
La Thames Valley Police ha incaricato sei agenti di indagare. Sapevano che le proprie risorse non sarebbero state sufficienti. "Questo non è un crimine che verrà risolto dall'oggi al domani". ha detto un portavoce. "Siamo più abituati a crimini comuni. Abbiamo bisogno di competenze". Di conseguenza avevano chiamato degli specialisti in furti d'arte; Gli agenti doganali negli aeroporti e nei porti erano stati allertati nel caso qualcuno avesse cercato di portare il dipinto fuori dalla Gran Bretagna, anche se la polizia credeva che fosse più probabile che fosse in possesso di qualche collezionista nazionale.
In un primo momento la polizia ha trattenuto alcuni dettagli del crimine nel caso in cui fosse arrivata una richiesta di riscatto. Più tardi, a gennaio, credevano di essere sul punto di recuperarlo dopo aver ricevuto una soffiata che era stato visto in un pub delle Midlands occidentali . Quando sono andati lì per indagare, si è scoperto che era una copia, la sua vernice ancora bagnata, che era stata dipinta dal proprietario.
A partire dal 2020, non sono arrivate altre piste di cui la polizia ha discusso pubblicamente; l'indagine continua. Nel 2005 il Federal Bureau of Investigation (FBI) degli Stati Uniti ha nominato il furto uno dei dieci crimini artistici più importanti al mondo; il suo Art Crime Team cerca attivamente informazioni dal pubblico che possono portare al recupero di View of Auvers-sur-Oise .
Guarda anche
- 1880 nell'arte
- Elenco dei dipinti di Paul Cézanne
- Elenco dei dipinti rubati
- Il ragazzo dal gilet rosso , un altro dipinto di Cézanne rubato (ma poi recuperato)