Voce di testa - Head voice

Voce di testa è un termine usato all'interno della musica vocale . L'uso di questo termine varia ampiamente all'interno dei circoli pedagogici vocali e attualmente non esiste un'opinione coerente tra i professionisti della musica vocale riguardo a questo termine. La voce della testa può essere utilizzata in relazione a quanto segue:

Storia

Il termine risale almeno alla tradizione romana dell'istruzione retorica . Quintiliano (ca. 95 dC) raccomanda di insegnare agli studenti ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis ("che quando si deve alzare la voce lo sforzo viene dai polmoni e non dalla testa", Ist. 1.11.8, trad. Russell). La prima menzione registrata del termine in un contesto musicale risale al XIII secolo, quando fu distinto dalla voce di gola e di petto (pectoris, guttoris, capitis - in questo momento è probabile voce di testa riferita al registro in falsetto ) da gli scrittori Johannes de Garlandia e Girolamo di Moravia . Il termine è stato poi adottato all'interno del bel canto , il metodo di canto lirico italiano, dove è stato identificato come il più alto di tre registri vocali: il petto, il passagio e il registro di testa. Questo approccio è ancora insegnato da alcuni pedagogisti vocali oggi.

Tuttavia, poiché la conoscenza della fisiologia umana è aumentata negli ultimi duecento anni, è aumentata anche la comprensione del processo fisico del canto e della produzione vocale. Di conseguenza, molti pedagogisti vocali hanno ridefinito o addirittura abbandonato l'uso del termine voce di testa. In particolare, l'uso del termine registro della testa è diventato controverso poiché la registrazione vocale è oggi più comunemente vista come un prodotto della funzione laringea . Per questo motivo, molti pedagogisti vocali sostengono che non ha senso parlare di registri prodotti nella testa. Le sensazioni vibratorie che si avvertono nella testa sono fenomeni di risonanza e vanno descritte in termini legati alla risonanza vocale , non ai registri. Questi pedagogisti vocali preferiscono il termine "voce di testa" al termine "registro di testa". Questi pedagogisti vocali sostengono anche che molti dei problemi che le persone identificano come problemi di registro sono in realtà problemi di regolazione della risonanza. Questo aiuta a spiegare la controversia su questa terminologia. Inoltre, il termine registro della testa non viene utilizzato all'interno della logopedia e non è uno dei quattro principali registri vocali identificati dai logopedisti. Quella che segue è una panoramica dei due punti di vista predominanti sulla voce di testa all'interno della pedagogia vocale.

Viste diverse sulla voce di testa

Voce principale e registrazione vocale

Una pratica prevalente all'interno della pedagogia vocale è quella di dividere le voci sia maschili che femminili in tre registri. Le voci maschili si dividono in " registro di petto ", "registro di testa" e " registro in falsetto " e le voci femminili in " registro di petto ", " registro medio " e " registro di testa ". Secondo questa pratica, cantare nel registro di testa sente al cantante come se il tono risuonasse nella sua testa (piuttosto che principalmente nel petto o nella gola). Secondo un libro dell'inizio del XX secolo scritto da David Clippinger, tutte le voci hanno un registro di testa, sia basso che soprano .

Clippinger afferma che maschi e femmine cambiano registro alle stesse altezze assolute. Egli afferma anche che a circa E ♭ o E al di sopra centrale C il tenore passa da quello che viene di solito chiamato aperto al tono coperto, ma che potrebbe meglio essere chiamato dal petto alla voce di testa. Alle stesse altezze assolute il contralto o il soprano passa dal petto al registro medio. Secondo Clippinger ci sono tutte le ragioni per credere che il cambiamento nel meccanismo delle voci maschili nel registro di testa sia lo stesso di quello che avviene nella voce femminile quando entra nel registro medio alle stesse altezze.

L' istruttore di pedagogia vocale contemporaneo Bill Martin sostiene l'opinione che il cambiamento dalla voce di petto alla voce di testa avviene intorno al Mi 4 in tutte le voci, compreso il basso, ma Martin afferma che nel soprano di coloratura è più probabile che avvenga al Fa 4 . Un libro recente di un ex insegnante all'Oberlin College Conservatory of Music e di un insegnante di pedagogia vocale , Richard Miller , afferma che nel "tenore lirico" la parte superiore della voce cantata al di sopra del secondo passaggio in G 4 che si estende verso l'alto è indicata come "full voice in head", o voce piena in testa , che di fatto afferma che il registro di testa inizia in G 4 nel "tenore lirico", non in E 4 . Secondo Singing For Dummies, il basso cambia da voce di petto in voce media intorno A 3 o A ♭ 3 sotto Medio C ed i cambiamenti nella sua voce testa intorno D 4 o C ♯ 4 sopra Medio C.

Nel registro di testa (che è sopra il registro di petto), parte dell'estremità inferiore lascia la voce, ma è ancora, secondo Martin, una voce capace di molta potenza.

Le spiegazioni dei meccanismi fisiologici dietro la voce della testa possono cambiare da insegnante di canto a insegnante di canto. Questo perché, secondo Clippinger, "Nel discutere la voce di testa si ha lo scopo di evitare il più possibile la costruzione meccanica dello strumento" .

Tuttavia, non tutti gli insegnanti vocali sono d'accordo con questo punto di vista. Il libro di Thomas Appell del 1993 Can You Sing a HIGH C Without Straining? mirava a confutare la teoria secondo cui tutti i cantanti cambiano registro alla stessa altezza assoluta. Appell ha definito la voce di petto come risonanza al di sotto delle corde vocali e la voce di testa come risonanza al di sopra delle corde vocali. Ha registrato esempi di cantanti maschili e femminili che cambiano dalla voce di petto alla voce di testa a diverse altezze nel tentativo di dimostrare che l'altezza di transizione è una funzione dell'intensità del tono vocale e non è assoluta. A una maggiore tensione delle corde vocali (intensità del canto), Appell mostra che il tono con cui un cantante passa dalla voce di petto a quella di testa sarà più alto. A una tensione delle corde vocali più bassa (intensità del canto), Appell mostra che il tono con cui un cantante passa dalla voce di petto a quella di testa sarà più basso.

Voce di testa e risonanza vocale

Articoli principali: risonanza vocale e registrazione vocale

Questa opinione è che, poiché tutti i registri hanno origine nella funzione laringea, non ha senso parlare di registri prodotti nella testa. Le sensazioni vibratorie che si percepiscono nella testa sono fenomeni di risonanza e dovrebbero essere descritte in termini relativi alla risonanza, non ai registri. Questi pedagogisti vocali preferiscono il termine "voce di testa" al termine registro e dividono la voce umana in quattro registri: il registro vocale fritto , il registro modale , il registro falsetto e il registro fischietto . Questa visione è più coerente con la moderna comprensione della fisiologia umana e in linea con i video stroboscopici della funzione laringea durante la fonazione vocale . Tarneaud dice: "durante il canto, la vibrazione delle corde vocali imprime scosse periodiche sulla cartilagine laringea che le trasmette alle ossa del torace tramite i depressori laringei e alle strutture ossee della testa tramite gli elevatori laringei. I cantanti sentono questi scosse sotto forma di vibrazioni toraciche e facciali". Queste sensazioni fonatorie interne prodotte dalle vibrazioni laringee sono chiamate "risonanza" dai cantanti e dagli insegnanti di canto. Ci sono sette parti del corpo umano che fungono da risonatori e di quelle sette i tre risonatori più efficaci che aiutano ad amplificare e creare i suoni più piacevoli si trovano tutti nella testa: la faringe , la cavità orale e la cavità nasale .

Non falsetto

Risonanze e registrazione a parte, il termine "voce di testa" è comunemente usato per indicare "note alte che non sono falsetto o tese". Ad esempio, quando Pavarotti , Stevie Wonder o Bill Withers passano dalla voce di petto a un Do tenore alto (C 5 ) con una voce piena ed equilibrata, si parla di "voce di testa". (La gamma di Pavarotti andava da C#3 a F5, ma oltre C5 (C#5 a F5) cantava in un falsetto forte o rinforzato.)

Ai cantanti principianti che hanno difficoltà a controllare la propria interruzione vocale è necessario insegnare ad eliminare o controllare le condizioni fisiologiche associate al falsetto o alla tensione in un processo chiamato "voce di testa". Un falsetto forte è chiamato falsetto rinforzato e una voce di testa molto leggera è chiamata voce di testa bianca o "voce di testa bianca".

Le note alte cantate con una fisiologia equilibrata tendono ad avere una risonanza migliore rispetto al falsetto o alle note tese, quindi questa definizione di solito non contraddice le altre due.

Guarda anche

Riferimenti