In saga -En saga
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| Poesia sinfonica di Jean Sibelius | |
Sibelius come il compositore di En saga (1894), del pittore finlandese Akseli Gallen-Kallela
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| inglese | Una fiaba |
| Catalogare | Operazione. 9 |
| Composto | 1891-92 (r. 1902) |
| Durata | ca. 18 minuti |
| Prima | |
| Data | 16 febbraio 1893 |
| Posizione | Helsinki , Finlandia |
| Conduttore | Jean Sibelius |
| esecutori | Società orchestrale di Helsinki |
En saga (titolo finlandese: Satu ; a volte tradotto in inglese come A Fairy Tale , A Saga o A Legend ), op. 9, è un poema sinfonico a movimento singoloper orchestra scritto nel 1891-1892 dal compositore finlandese Jean Sibelius . Il pezzo, che probabilmente iniziò come un settetto o ottetto per flauto, clarinetto e ensemble d'archi prima di evolversi in un poema sinfonico orchestrale, fu presentato in anteprima il 16 febbraio 1893 a Helsinki con Sibelius che dirigeva l' Helsinki Orchestral Society . Un decennio dopo, nel 1902, Sibelius rivede sostanzialmente En saga in risposta a un invito di Ferruccio Busoni a dirigere il pezzo a Berlino; il poema sinfonico si affianca così alla Suite Lemminkäinen , al Concerto per violino , The Oceanides e alla Quinta sinfonia come una delle opere più revisionate di Sibelius. Il concerto di Berlino, che si tenne quindici giorni dopo che Robert Kajanus aveva eseguito la prima del pezzo rivisto a Helsinki il 2 novembre, portò finalmente a Sibelius la svolta tedesca che desiderava da tempo.
Insolitamente per un poema sinfonico di Sibelius, En saga è senza programma o fonte letteraria. Tuttavia, il carattere avventuroso ed evocativo della musica ha incoraggiato molti ascoltatori ad azzardare le proprie interpretazioni, tra cui un paesaggio fantastico (come quello del pittore finlandese Akseli Gallen-Kallela ), una spedizione di caccia, il racconto di un bardo e l'essenza dei finlandesi . Sibelius rifiutò abitualmente di indicare un programma, sebbene negli anni '30 ammise che, se si deve trovare un'ispirazione, il poema sinfonico doveva la sua natura non al Kalevala , l' epopea nazionale della Finlandia, ma piuttosto agli Edda islandesi . Negli anni '40, tuttavia, Sibelius era tornato alla sua posizione precedente, descrivendo invece l'opera come "l'espressione di un certo stato d'animo" - uno con una componente autobiografica non specificata, "dolorosa" - per la quale "tutte le interpretazioni letterarie [erano quindi ] totalmente alieno".
I critici hanno ampiamente elogiato En saga come un capolavoro di "sorprendente potenza e originalità" che, stilisticamente, esibisce il "marchio personale del primitivismo musicale" di Sibelius. Inoltre, la versione rivista del poema sinfonico è spesso descritta come di fattura superiore rispetto alla crudezza giovanile del suo predecessore. La prima (e finora unica) registrazione della versione originale è stata realizzata nel 1995 da Osmo Vänskä e dalla Lahti Symphony Orchestra . Una tipica esecuzione della versione finale del pezzo dura circa 18 minuti, circa 4 minuti in meno rispetto al suo predecessore.
Storia
Composizione
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Sebbene le origini creative di En saga rimangano alquanto incerte, sembra che il materiale che sarebbe diventato En saga possa essere iniziato come, e quindi si sia evoluto da, un settetto o ottetto per flauto, clarinetto e ensemble d'archi che il compositore aveva iniziato in 1890-1891, durante il quale fu studente a Vienna sotto Robert Fuchs e Karl Goldmark . (Questo pezzo da camera, tuttavia, non è mai stato trovato.) Dopo il successo della sinfonia corale Kullervo nel 1891, Robert Kajanus, fondatore e direttore principale della Helsinki Orchestral Society , chiese a Sibelius un pezzo puramente orchestrale, anche se "in un stile più popolare" che non farebbe "esigenze troppo grandi sui poteri [del grande pubblico] di concentrazione e comprensione"; negli anni '30, Sibelius disse al suo biografo, Karl Ekman, che il risultato di questo invito era il poema sinfonico orchestrale En saga .
Più tardi nella vita, tuttavia, Sibelius respinse l'influenza di Kajanus, dicendo a un secondo biografo, Eric Ringbom, negli anni '50 che En saga in realtà non era stato il risultato dell'offerta di Kajanus: "... Non ne è venuto fuori nulla. Invece ho completato il lavoro orchestrale che ho era già iniziata e alla quale ho dato il nome di En saga ... non ho ottemperato alla sua richiesta... di scrivere 'un breve pezzo di Da capo '". Il fatto che le dichiarazioni di Sibelius a Ekman e a Ringbom siano incoerenti è, forse, un segno che Sibelius desiderava minimizzare l'influenza del suo amico/rivale on-off-ancora decenni dopo la morte di quest'ultimo (Kajanus era morto nel 1933) o che era ansioso di dissipare qualsiasi idea che En saga fosse meno grave delle sue altre composizioni.
Il manoscritto autografo della versione originale del 1892 di En saga non è sopravvissuto, sebbene un manoscritto e una serie completa di parti orchestrali siano conservati nella collezione dell'Orchestra Filarmonica di Helsinki . Il copista di questi documenti rimane sconosciuto; sebbene le fatture sopravvissute indichino che due copisti tipicamente impiegati da Sibelius, August Österberg ed Ernst Röllig, copiarono ciascuno la partitura, rispettivamente nel luglio 1895 e nel dicembre 1898, né il manoscritto superstite né le parti orchestrali sono nelle mani di nessuno dei due. Molto probabilmente i documenti furono prodotti nel 1901 da un copista non identificato per il direttore Georg Schnéevoigt , che diresse la versione originale del poema sinfonico durante il suo tour di concerti a Riga .
Revisione
Nel 1902, il compositore, direttore d'orchestra e pianista italiano, Ferruccio Busoni, iniziò una serie di concerti (alla fine 12 in tutto, dal 1902 al 1909) con la Filarmonica di Berlino alla Filarmonica di Beethovensaal (Sala Beethoven). Secondo Della Couling, il biografo di Busoni, i concerti hanno suscitato polemiche fin dall'inizio: la decisione di Busoni di presentare musica nuova e moderna (in gran parte non tedesca/austriaca) in una città famosa per la sua devozione al celebre talento nazionale ha solo rafforzato la percezione a Berlino che Busoni era un po' "anticonformista". A giugno Busoni invitò Sibelius, suo amico di lunga data, a dirigere En saga (suggerì anche come sostituti sia la Seconda Sinfonia che il poema sinfonico La ninfa dei boschi ) all'inizio di novembre:
Sto progettando una serie di concerti di nuova musica a Berlino... il cui scopo sarà quello di introdurre musica poco conosciuta di vero pregio. In questo schema giocherai un ruolo di primo piano in uno di essi. Mi faresti l'onore di dirigere En saga ? All'inizio di novembre. L'Orchestra Filarmonica. Due prove. Ti prego di dare la tua parola di non deludere le mie speranze. Guardo con sommo piacere i vostri successi tedeschi che prevedevo con certezza.
— Ferruccio Busoni, in una lettera del giugno 1902 a Sibelius
Sibelius sembra aver ricambiato con un'opera corale (forse la cantata recentemente completata L'origine del fuoco ), poiché Busoni in seguito ha risposto: "Purtroppo non posso abbandonarmi all'incertezza e al disagio causati dai cantanti ... Quindi, credo che abbiamo avuto meglio attenersi all'orchestra 'pura'". Sebbene Sibelius sia rimasto indeciso tra la Seconda Sinfonia e En saga fino a ottobre, alla fine ha optato per il poema sinfonico in forma riveduta. Sibelius prese la decisione di rivedere En saga mentre trascorreva l' estate a Tvärminne (Hanko) , come testimonia una lettera del 28 luglio che Axel Carpelan, amico e mecenate di Sibelius, scrisse a suo cugino dopo aver visitato il compositore a Tvärminne. Tuttavia, seguì un ritardo: Sibelius non ricevette il manoscritto a Tvärminne fino (almeno) al 24 settembre. Rispetto alla scadenza di novembre, Sibelius si affrettò a completare le revisioni in un mese e, per risparmiare tempo, probabilmente riutilizzò le pagine del manoscritto originale che ha richiesto poche modifiche. Secondo Wicklund, è questa tecnica che probabilmente spiega il fatto che il manoscritto autografo della versione originale non è sopravvissuto.
spettacoli
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La versione originale del poema sinfonico fu presentata per la prima volta il 16 febbraio 1893 alla Solennity Hall dell'Università di Helsinki con Sibelius alla direzione della Helsinki Orchestral Society; il programma del concerto comprendeva anche Peer Gynt Suite II di Grieg e Manfred di Schumann , oltre a brani di vari compositori, tutti diretti da Kajanus. Come notato sopra, sia Kajanus che Schnéevoigt includevano En saga in vari successivi tour di concerti.
svolta tedesca
Sebbene Sibelius avesse revisionato En saga espressamente per il concerto di Busoni, la prima della versione riveduta del poema sinfonico non toccò a Berlino ma a Helsinki il 2 novembre 1902, con Kajanus alla direzione dell'Helsinki Orchestral Society; il programma comprendeva anche la Seconda Sinfonia di Svendsen e il Concerto per violino n . 1 di Bruch . Mentre i critici finlandesi hanno elogiato En saga , c'era la sensazione palpabile che il concerto di Helsinki fosse solo una prova generale per la grande inaugurazione di Berlino. Il concerto di Berlino è stato davvero un evento importante per Sibelius: non solo segnerebbe solo la seconda volta che ha diretto all'estero, ma gli avrebbe anche dato l'opportunità di presentare personalmente la sua arte a un pubblico esigente dell'Europa centrale. I critici finlandesi hanno cercato di sostenere Sibelius scrivendo che, secondo loro, En saga era degno di essere esibito all'estero, mentre i giornali finlandesi hanno promosso pesantemente il prossimo concerto. Pochi giorni dopo, la posta in gioco si fece ancora più chiara: l'8 novembre i critici berlinesi depredarono il primo dei concerti di Busoni, il cui programma comprendeva brani dal Sogno di Geronzio di Elgar , dall'Ouverture all'opera Les Barbares di Saint-Saëns e dal Rondò Infinito .
Questo è stato l'ambiente in cui Sibelius è entrato come secondo nel programma del 15 novembre di Busoni, che includeva anche il notturno orchestrale Paris di Delius , il Concerto per pianoforte di Théophile Ysaÿe e la ballata di Ödön Mihalovich La morte di Pan ("i miei compagni concorrenti", come li chiamava Sibelius in una lettera del 12-13 novembre a sua moglie, Aino ). Sibelius era sotto costante stress: durante il viaggio in Germania, lavorò sulle parti orchestrali, molte delle quali contenevano errori di copia; all'arrivo, era furioso per essere il secondo del programma ed era infastidito dal fatto che le prove promesse fossero state programmate per il 13 novembre. Nonostante ciò, le prove andarono bene e gli attori reagirono favorevolmente al poema sinfonico: come disse Sibelius ad Aino, "È così bello... Busoni mi ha persino abbracciato".
La reazione della critica berlinese al secondo concerto, tuttavia, è stata ostile. Otto Lessmann di Allgemeine Musik-Zeitung ha descritto la performance come "dolorosa", osservando aspramente: "Se i passi in avanti nell'arte dovessero essere illustrati in tali opere, la musa si squaglierebbe la testa"; mentre, Rudolph Buck ha affermato in Berliner Neueste Nachrichten , "Dopo il completo fiasco del secondo concerto, l'annuncio che questi concerti orchestrali sarebbero continuati nell'autunno del 1903 suonava poco meno che blasfemo". Tuttavia, sembra che Sibelius ne sia uscito più o meno illeso; infatti, l'opinione comune era che En saga fosse "l'unico lavoro di valore" sul programma. Le recensioni positive sulla scia del concerto hanno chiaramente sollevato il morale di Sibelius. Dopo il concerto, un Sibelius fiducioso ha raccontato a sua moglie la qualità sia della sua arte che della sua direzione:
È andata molto bene. La mia saga di En è stata la migliore novità, credo. Ero molto calmo e dirigevo bene... La cosa principale è che posso dirigere un'orchestra di livello mondiale. E bene! ... Sono così calmo e sicuro della mia arte ora. Sono stato riconosciuto come un 'artista' affermato... Potremmo sfondare ovunque. E brillantemente.
— Jean Sibelius, in una serie di lettere a sua moglie, Aino Sibelius, datate 16-17 novembre 1902
Come nota Tawaststjerna , grazie a En saga , finalmente il "ghiaccio era stato rotto per Sibelius in Germania", un successo che sperava da tempo. Sibelius ha festeggiato come ospite di Busoni a una cena "sfarzosa".
Orchestrazione
En saga è composto per i seguenti strumenti:
- Legni : 2 piccolo , 2 flauti , 2 oboi , 2 clarinetti (in B ♭ ), 2 fagotti
- Ottoni : 4 corni (in FA), 3 trombe (in FA), 3 tromboni , tuba
- Percussioni : grancassa , piatti , triangolo
- Archi : violini , viole , violoncelli , contrabbassi
Arrangiamento per settetto
Le origini creative di En saga rimangono alquanto incerte, sebbene le dichiarazioni di Sibelius a Ekman e Furuhjelm indichino che il pezzo potrebbe essersi evoluto da schizzi per un settetto o ottetto che il compositore aveva iniziato nel 1890-1891. Ad oggi, tuttavia, i ricercatori non sono stati in grado di recuperare il pezzo da camera pre- En saga , né come manoscritto completato né come bozzetti incompiuti (di nuovo, se tale composizione è mai esistita). Gregory Barrett, professore di clarinetto alla Northern Illinois University School of Music, ha comunque cercato di recuperare questo (presunto) "capolavoro da camera perduto", arrangiando nel 2003 l'originale poema sinfonico orchestrale del 1892 per flauto, clarinetto, due violini, viola, violoncello e contrabbasso.
I resoconti contemporanei che descrivono il settimino di Barrett come una "ricostruzione" sono imprecisi; poiché gli schizzi di Sibelius del 1890-1891 non sono sopravvissuti, non c'è modo di sapere quanto il pezzo da camera di Sibelius fosse simile alla prima versione orchestrale di En saga e, per estensione, all'arrangiamento da camera di Barrett. È per questo motivo che il settetto Barrett non è incluso nella BIS Complete Sibelius Edition in 13 volumi , un progetto del 2007-11 annunciato per aver registrato ogni nota che Sibelius abbia mai scritto.
Il 14 giugno 2003, sei musicisti della Lahti Symphony Orchestra si sono uniti a Barrett (al clarinetto) per eseguire la prima del settetto alla Brahmssaal (Brahms Hall) del Musikverein di Vienna , la città in cui Sibelius sosteneva di aver composto il suo (perduto) pre- En saga settetto/ottetto; la Società dell'Amicizia Austriaco-Finlandese ha sponsorizzato l'esibizione, mentre l'Ambasciata finlandese ha ospitato un ricevimento dopo il concerto. Il settetto Barrett è stato registrato per la prima volta nel maggio 2008 alla Sigyn Hall di Turku , in Finlandia, dal Turku Ensemble e pubblicato il 12 luglio 2011 dalla Pilfink Records. Molte recensioni notano la cospicua assenza degli ottoni e delle percussioni del poema sinfonico, anche se uno degli interpreti, la flautista Ilari Lehtinen, ha sostenuto che il settetto compensa rendendo "gli aspetti intimi del lavoro più personali e più strazianti". Scrivendo per Fanfare , Steven Ritter ha elogiato il settetto come "notevole", osservando che sebbene "agli ascoltatori acuti mancheranno gli ottoni e tutta la pompa e la bellezza della maestà orchestrale che associamo a Sibelius", l'arrangiamento di Barrett "ha molto da offrire e perde poca atmosfera". Carl Bauman, scrivendo per l' American Record Guide , d'altra parte, ha sostenuto che il materiale musicale "non se la cava neanche lontanamente qui come nella sua orchestrazione".
Discografia
En saga è uno dei poemi sinfonici più comunemente registrati di Sibelius, anche se segue composizioni più famose come Il cigno di Tuonela e Finlandia . La prima registrazione fu fatta nel 1938 con Sir Thomas Beecham che dirigeva la London Symphony Orchestra . Ad oggi, l'unica registrazione della versione originale del 1892 (22:23) è di Osmo Vänskä e della Lahti Symphony Orchestra sotto l'etichetta BIS ( BIS-CD-800 ); è stato registrato nel maggio 1995 e compare nell'album con la versione originale del 1915 della Quinta Sinfonia. L'album ha debuttato con notevole successo. James McCarthy di Gramophone ha caratterizzato il disco come un cambiamento di prospettiva, osservando che le versioni originali dei pezzi hanno fornito "materiale affascinante per il confronto" e hanno permesso "un assaggio di due capolavori familiari in fase di realizzazione". Kurt Moses, scrivendo nell'American Record Guide , ha ugualmente lodato il disco per aver fornito "una rara visione del processo creativo di un compositore", ma ha avvertito che "mentre gli appassionati di Sibelius lo adoreranno [,] ... questo non è un 'must buy' per tutti ... [e] non è un sostituto per ... le versioni finali di queste opere".
Note, riferimenti e fonti
Appunti
Riferimenti
Fonti
- Barnet, Andrew (2007). Sibelius . New Haven: Yale University Press.
- Couling, Della (2005). Ferruccio Busoni: un Ismaele musicale . Lanham, Maryland: Spaventapasseri Press.
- Gray, Cecil (1931). Sibelius . Londra: Oxford University Press.
- Grimley, Daniel (2004). "The Tone Poems: genere, paesaggio e prospettiva strutturale". In Grimley, Daniel (ed.). Il compagno di Cambridge di Sibelius . Cambridge Compagni di musica . Londra: Cambridge University Press.
- Hurwitz, David (2007). Sibelius: The Orchestral Works, an Owner's Manual . Pompton Plains, New Jersey: Amadeus Press.
- Johnson, Harold (1959). Jean Sibelius . New York: Alfred A. Knopf.
- Layton, Robert (1965). Sibelius: la serie dei maestri musicisti . New York: Schirmer Books.
- Rickards, Guy (1997). Jean Sibelius . Londra: Fedone.
- Ringbom, Nils-Eric (1954). Jean Sibelius: un maestro e la sua opera . Norman, Oklahoma: University of Oklahoma Press.
- Tawaststjerna, Erik (1976). Sibelius: Volume 1, 1865-1905 . Tradotto da Robert Layton. Londra: Faber e Faber.
- —— (1986). Sibelius: Volume 2, 1904–1914 . Tradotto da Robert Layton. Londra: Faber e Faber.
- —— (1997). Sibelius: Volume 3, 1914-1957 . Tradotto da Robert Layton. Londra: Faber e Faber.
- Wicklund, Tuija (2014). En saga e le sue due versioni di Jean Sibelius : Genesi, Ricezione, Edizione e Forma (PDF) . Studia Musica (Tesi). 57 . Università delle Arti di Helsinki, Accademia Sibelius.