Quinta Dimensione (album) - Fifth Dimension (album)

Quinta Dimensione
Album in studio di I Byrds
Rilasciato	18 luglio 1966 ( 1966-07-18 )
Registrato	24 gennaio – 25 maggio 1966
Studio	Columbia , Hollywood
Genere	Rock popolare rock psichedelico raga rock
Lunghezza	29 : 59
Etichetta	Colombia
Produttore	Allen Stanton
La cronologia dei Byrds
Giro! Giro! Giro! (1965) Quinta Dimensione (1966) Più giovane di ieri (1967)
Single da Fifth Dimension
" Eight Miles High " Rilasciato: 14 marzo 1966 " 5D (quinta dimensione) " Rilasciato: 13 giugno 1966 " Mr. Spaceman " Rilasciato: 6 settembre 1966

Fifth Dimension è il terzo album della band folk rock americana The Byrds ed è stato pubblicato nel luglio 1966 su Columbia Records . La maggior parte dell'album è stata registrata dopo la partenza nel febbraio 1966 del principale cantautore della band, Gene Clark . Nel tentativo di compensare l'assenza di Clark, i chitarristi Jim McGuinn e David Crosby sono entrati nella breccia e hanno aumentato la loro produzione di canzoni. Nonostante ciò, la perdita di Clark ha portato a un album con un totale di quattro cover e una strumentale , che i critici hanno descritto come "selvaggiamente irregolare" e "imbarazzante e disperso". Tuttavia, l'album è noto per essere stato il primo dei Byrds a non includere alcuna canzone scritta da Bob Dylan , il cui materiale era stato in precedenza un pilastro del repertorio della band.

L'album ha raggiunto la posizione numero 24 nella classifica Billboard Top LP e ha raggiunto la posizione numero 27 nella classifica degli album del Regno Unito . Due singoli precedenti , " Eight Miles High " e " 5D (Fifth Dimension) ", erano inclusi nell'album, con il primo che mancava di poco la Top 10 della classifica dei singoli di Billboard . Inoltre, un terzo singolo tratto dall'album, " Mr. Spaceman ", è riuscito a raggiungere la Top 40 degli Stati Uniti . Al momento dell'uscita, Fifth Dimension è stato ampiamente considerato come l'album più sperimentale della band fino ad oggi ed è oggi considerato dalla critica come influente nell'origine del genere musicale del rock psichedelico .

Sfondo

Il 22 dicembre 1965, poco dopo l'uscita del loro secondo album Turn! Giro! Giro! , i Byrds entrarono negli RCA Studios di Los Angeles per registrare "Eight Miles High" e " Why ", due nuove canzoni che avevano composto di recente. Entrambe le canzoni hanno rappresentato un balzo creativo in avanti per la band e sono state fondamentali nello sviluppo degli stili musicali del rock psichedelico e del raga rock . Tuttavia, la band ha avuto problemi con la loro casa discografica , la Columbia Records, che ha rifiutato di pubblicare entrambe le canzoni perché non erano state registrate in uno studio di proprietà della Columbia. Di conseguenza, la band fu costretta a ri-registrare entrambe le canzoni nella loro interezza ai Columbia Studios, Hollywood, e furono queste ri-registrazioni che vedrebbero l'uscita sul singolo "Eight Miles High" e sull'album Fifth Dimension .

Le ri-registrazioni di "Eight Miles High" e "Why" sono state prodotte da Allen Stanton, vicepresidente della West Coast della Columbia , che era stato recentemente assegnato alla band in seguito alla decisione dei Byrds di fare a meno del loro precedente produttore, Terry Melcher . Melcher aveva guidato i Byrds attraverso la registrazione dei loro primi due album folk rock , che includevano i singoli di successo internazionale " Mr. Tambourine Man " e " Turn! Turn! Turn! ", che avevano raggiunto entrambi il numero 1 nelle classifiche statunitensi . Tuttavia, durante le sessioni per il Turn! Giro! Giro! album, Melcher si era trovato in conflitto con il manager della band, Jim Dickson , che aspirava a produrre lui stesso i Byrds. Entro un mese dall'uscita del secondo album della band, Dickson, con il pieno supporto dei Byrds, si avvicinò alla Columbia e insistette affinché Melcher fosse sostituito. Tuttavia, tutte le speranze che Dickson aveva di poter produrre lui stesso la band furono deluse quando l'etichetta discografica scelse Allen Stanton come nuovo produttore dei Byrds. Questa decisione è stata il risultato dei regolamenti dello studio della Columbia che specificavano che solo un dipendente interno della Columbia poteva produrre dischi in base agli atti dell'etichetta. Stanton avrebbe lavorato come produttore dei Byrds per tutta la durata delle sessioni di registrazione della Fifth Dimension , ma avrebbe lasciato la Columbia per la A&M Records poco dopo l'uscita dell'album.

Dopo la ri-registrazione di "Eight Miles High" nel gennaio 1966, e poco prima della sua uscita come singolo nel marzo di quell'anno, il principale compositore della band, Gene Clark, lasciò la band. A quel tempo, la versione ufficiale della partenza di Clark era che la sua paura di volare gli impediva di adempiere ai suoi obblighi con il gruppo. Tuttavia, è diventato noto negli anni da allora che c'erano altri fattori legati allo stress sul lavoro, così come il risentimento all'interno della band che il suo reddito di songwriting lo aveva reso il membro più ricco dei Byrds. Mentre la canzone "Eight Miles High" presentava ancora la piena partecipazione di Clark, le restanti dieci tracce dell'album Fifth Dimension sono state registrate dopo che aveva lasciato la band.

Musica

Probabilmente la canzone più famosa dell'album è il singolo di successo "Eight Miles High", una prima escursione nel rock psichedelico. Musicalmente, la canzone era una fusione tra il modo di suonare la chitarra influenzato da John Coltrane , per gentile concessione del chitarrista solista Jim McGuinn, e la struttura musicale e la voce basate sui raga , ispirate alla musica classica indiana di Ravi Shankar . Scritta principalmente da Clark nel novembre 1965, mentre i Byrds erano in tournée negli Stati Uniti, la canzone fu fondamentale nella trasmutazione del folk rock nelle nuove forme musicali della psichedelia e del raga rock. Indipendentemente dalle sue qualità innovative, tuttavia, molte stazioni radio negli Stati Uniti hanno vietato il disco, credendo che il titolo fosse un riferimento all'uso di droghe ricreative . Sebbene il testo della canzone si riferisse effettivamente all'altitudine di crociera approssimativa degli aerei di linea commerciali e alla prima visita del gruppo a Londra durante il tour inglese del 1965, sia Clark che il chitarrista ritmico David Crosby in seguito ammisero che la canzone era almeno in parte ispirata dal loro uso di droghe. .

L'album includeva anche le canzoni scritte da McGuinn " 5D (Fifth Dimension) " e " Mr. Spaceman ", con quest'ultima che è una prima incursione nel country rock e una meditazione semiseria sull'esistenza della vita aliena. Nonostante i suoi testi ironici, sia McGuinn che Crosby erano seri sulla possibilità di comunicare con forme di vita extraterrestri tramite il mezzo di trasmissione radiofonica . McGuinn in particolare sentiva che se la canzone fosse stata trasmessa alla radio c'era la possibilità che gli extraterrestri potessero intercettare le trasmissioni e stabilire un contatto. Tuttavia, negli anni successivi McGuinn si rese conto che ciò sarebbe stato impossibile poiché le onde radio AM si disperdono troppo rapidamente nello spazio.

"5D (Fifth Dimension)", d'altra parte, è stato un tentativo di spiegare astratta Einstein 's teoria della relatività , che è stato frainteso da molti come una canzone che parla di un LSD viaggio . In particolare, la rivista Variety ha preso di mira "5D (Fifth Dimension)" poco dopo la sua uscita come singolo, sostenendo che era una delle recenti ondate di canzoni pop a includere velati riferimenti alla droga nei suoi testi. Ciò ha portato alcune stazioni radio in America a rifiutarsi di riprodurre la canzone. L'arrangiamento per organo su "5D (Fifth Dimension)" è stato suonato da Van Dyke Parks .

McGuinn ha anche scritto la traccia di chiusura dell'album, "2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)", che era un tentativo di creare un'approssimazione sonora di un volo in un Lear Jet . La canzone è stata ispirata dall'amicizia della band con il produttore di jet John Lear e il titolo è un riferimento al numero di registrazione del jet personale di Lear, che era N242FT. La canzone fa ampio uso di effetti sonori aeronautici , tra cui una recita in cabina di pilotaggio della lista di controllo pre-decollo di un pilota e il suono di un motore a reazione che si avvia. Mentre la canzone può essere considerata come un altro degli stravaganti chiudi album dei Byrds, come " Oh! Susannah " e " We'll Meet Again " dai loro album precedenti, Crosby e McGuinn in realtà hanno preso la canzone molto sul serio, sostenendo che era un tentativo innovativo di incorporare suoni meccanici in un formato di canzone pop .

Uno dei contributi di Crosby alla composizione dell'album, "What's Happening?!?!", ha iniziato la sua propensione a scrivere canzoni astratte che pongono domande irrisolvibili, una tendenza che è continuata per tutta la sua carriera con Crosby, Stills & Nash e come artista solista. Durante un'intervista del 1966, Crosby ammise che era una canzone strana, osservando: "Fa domande su cosa sta succedendo qui e a chi appartiene tutto e perché sta succedendo tutto. Faccio solo le domande perché davvero non lo so. Non conosco le risposte." Come "Eight Miles High", la canzone esibisce la forte influenza della musica classica indiana, con la sua chitarra che ronza e la sua melodia . "Cosa sta succedendo?!?!" è anche nota per essere stata la prima canzone scritta esclusivamente da Crosby ad apparire su un disco dei Byrds.

Crosby e McGuinn hanno anche collaborato al jazz "I See You", che ha rappresentato un altro esempio di testi astratti accoppiati con assoli di chitarra psichedelici e influenzati dai raga. L'autore Johnny Rogan ha commentato che "I See You" era indicativo dell'allontanamento dei Byrds dalle canzoni dark-romantiche di Clark verso materiale che esaminava gli stati psicologici. L'album include anche la strumentale "Captain Soul", una canzone accreditata a tutti e quattro i membri della band che è nata da una jam in studio di " Get Out of My Life, Woman " di Lee Dorsey , e che vede Clark suonare l' armonica .

Le versioni cover di Fifth Dimension includono la canzone di Billy Roberts " Hey Joe (Where You Gonna Go) ", che godrà di una breve voga nel 1966, con notevoli versioni della canzone registrate da Love , the Leaves e Jimi Hendrix. Esperienza . La canzone è stata presentata ai Byrds da Crosby, che ha anche cantato come voce solista nella loro registrazione. Crosby, insieme al suo amico Dino Valenti , era stato determinante nel rendere popolare la canzone all'interno della più ampia comunità musicale di Los Angeles. Di conseguenza, il chitarrista voleva registrare la canzone con i Byrds quasi da quando la band si era formata per la prima volta nel 1964, ma gli altri membri del gruppo non erano stati entusiasti. Durante il 1966, molte altre band con sede a Los Angeles ebbero successo con "Hey Joe", lasciando Crosby arrabbiato per la mancanza di fiducia dei suoi compagni di band nella canzone. Alla fine gli altri membri dei Byrds acconsentirono e permisero a Crosby di registrare la canzone durante le sessioni di Fifth Dimension .

Un'altra cover dell'album, "I Come and Stand at Every Door", è stata definita la canzone più macabra dell'opera dei Byrds dal biografo Johnny Rogan. Il testo della canzone, che è stato adattato da una poesia di Nâzım Hikmet , racconta la storia di un bambino di sette anni che è stato ucciso nel bombardamento atomico di Hiroshima . La canzone descrive come lo spirito del bambino ora cammina sulla terra in cerca di pace nell'era nucleare .

Le due canzoni popolari tradizionali incluse nell'album, " John Riley " e " Wild Mountain Thyme ", sono state entrambe introdotte alla band da McGuinn, che le aveva apprese tramite registrazioni fatte rispettivamente da Joan Baez e Pete Seeger . Scrivendo per il sito web AllMusic, il critico Richie Unterberger ha considerato sia "John Riley" che "Wild Mountain Thyme" come "folk rock immacolato", lodando gli arrangiamenti.

Rilascio e eredità

Fifth Dimension è stato rilasciato il 18 luglio 1966 negli Stati Uniti (articolo di catalogo CL 2549 in mono , CS 9349 in stereo ) e il 22 settembre 1966 nel Regno Unito (articolo di catalogo BPG 62783 in mono, SBPG 62783 in stereo). Ha raggiunto la posizione numero 24 nella classifica Billboard Top LPs, durante una permanenza in classifica di 28 settimane, e ha raggiunto la posizione numero 27 nel Regno Unito. La copertina dell'album conteneva una fotografia scattata dalla società di design grafico Horn/Griner e presentava anche la prima apparizione del colorato logo a mosaico psichedelico dei Byrds .

Il precedente singolo "Eight Miles High" è stato pubblicato il 14 marzo 1966 negli Stati Uniti e il 29 aprile 1966 nel Regno Unito, raggiungendo il numero 14 nella Billboard Hot 100 e il numero 24 nella classifica dei singoli del Regno Unito . Un secondo singolo, "5D (Fifth Dimension)", è stato rilasciato il 13 giugno 1966 in America e il 29 luglio 1966 nel Regno Unito, raggiungendo la posizione numero 44 della Billboard Hot 100, ma non riuscendo a entrare in classifica nel Regno Unito. Un terzo singolo tratto dall'album, "Mr. Spaceman", è stato pubblicato il 6 settembre 1966 e ha raggiunto il numero 36 della Billboard Hot 100, ma non è riuscito a entrare in classifica nel Regno Unito.

Accoglienza contemporanea

Al momento della sua uscita, la reazione della critica contemporanea a Fifth Dimension fu alquanto tiepida, sebbene Hit Parader lo descrisse come "il terzo e miglior album dei Byrds". La recensione di Hit Parader ha anche fatto riferimento alla recente controversia che circonda i due singoli precedenti dell'album suggerendo: "Se la tua amichevole stazione radio di quartiere ha vietato 'Eight Miles High' e '5D' puoi ascoltarli qui e scoprire che non c'è nulla di suggestivo in loro. L'unico pericolo in questo album è che potrebbe farti diventare dipendente dalla musica groovy."

Il giornalista Jon Landau , scrivendo su Crawdaddy! , è stato meno lusinghiero per l'album e ha citato la partenza di Gene Clark come un fattore che ha contribuito al suo fallimento artistico. Landau ha concluso dicendo che l'album "non può essere considerato all'altezza degli standard stabiliti dai primi due dei Byrds e sostanzialmente dimostra che dovrebbero pensare in termini di sostituzione di Gene Clark invece di cercare di andare avanti senza di lui". Anche nel Regno Unito, la rivista Disc è stata critica, lamentandosi della mancanza di energia nei contenuti dell'album e commentando: "Ecco allora quei Byrds con la musica fresca ed eccitante che suona come vecchi stanchi e disillusi che guardano indietro ai giorni felici. Questo è un suono triste davvero."

Reception moderna

Valutazioni professionali

Valutazione dei punteggi
Fonte	Valutazione
Tutta la musica
Miscelatore
Enciclopedia della musica popolare
Intrattenimento settimanale	B
Creatore di melodie	"Consigliato"
MusicHound	3/5
NME	8/10
Q
La guida all'album Rolling Stone

In anni più recenti, Richie Unterberger, scrivendo per il sito web AllMusic, ha descritto la Fifth Dimension come "estremamente irregolare", osservando che le carenze dell'album gli impediscono "di raggiungere lo status di vero classico". Nonostante la sua incoerenza, Fifth Dimension è oggi considerato un album molto influente, anche se di transizione, musicalmente più sperimentale rispetto alla precedente produzione registrata della band. Un recensore di Entertainment Weekly scrisse nel 1996 che "il tempo non ha migliorato le incursioni del gruppo nella psichedelia", tuttavia l'album contiene "abbastanza custodi da farti perdonare la loro occasionale tendenza a volare contro i muri". Nello stesso anno, l' NME lo descrisse come "impeccabile" e un lavoro che "preannuncia una nuova psichedelia dei Byrds attaccati all'archetipo della fissazione acida con l'ignoto".

Barney Hoskyns della rivista Mojo è stato meno impressionato e ha ritenuto che Fifth Dimension fosse un lavoro "rivoluzionario", ma anche uno che "non riesce a decidere che tipo di album sia". Hoskins ha spiegato: "Lacerato tra passato e futuro, sceglie casualmente da un buffet di country rock ('Mr. Spaceman'), garage punk ('Hey Joe'), R&B strumentale ('Captain Soul'), standard folk ( 'Wild Mountain Thyme', l'adorabile 'John Riley'), e il richiamo alla gioventù hippy emergente ('What's Happening?!?!'). 'Patchy' non è vicino a descriverlo. Nel 2004, Rolling Stone lo definì "l'album più sottovalutato dei Byrds" e ammirò in particolare "Eight Miles High" come "l'acuto più alto della band, che fonde scarabocchi a 12 corde influenzati da Coltrane con inquietanti armonie per un suono davvero ipnotico".

L'autore Christopher Hjort ha commentato che Fifth Dimension può essere visto come una testimonianza della rapidità con cui la musica pop si stava evolvendo durante la metà degli anni '60. Come il suo predecessore, Turn! Giro! Giro! , l'album è stato realizzato in circostanze difficili, con la band che si affannava a compensare la perdita del loro principale compositore a seguito della partenza di Clark. Ciò ha provocato un album irregolare che includeva un totale di quattro cover e uno strumentale. Tuttavia, Fifth Dimension in realtà conteneva meno cover di entrambi i loro album dell'era Clark, così come l'assenza di canzoni di Bob Dylan, il cui materiale, insieme a quello di Clark, aveva dominato le precedenti uscite dei Byrds.

Nel suo libro del 2003 Eight Miles High: Folk-Rock's Flight from Haight-Ashbury to Woodstock , Unterberger considera l'album un momento cruciale per stabilire lo status dei Byrds all'interno della controcultura emergente . L'autore continua dicendo che l'album è una continuazione del loro sound folk rock , ma stabilisce chiaramente la rottura dal "folk-rock al folk-rock-psichedelia". Nota anche l'influenza dell'album sui contemporanei dei Byrds.

L'album è stato incluso nel libro di Robert Dimery 1001 Albums You Must Hear Before You Die . È stato votato come numero 290 nella terza edizione (2000) di Colin Larkin, nella classifica dei migliori 1000 album di tutti i tempi .

Ristampa CD e Another Dimension

Fifth Dimension è stato rimasterizzato a una risoluzione di 20 bit e parzialmente remixato come parte della serie Columbia/Legacy Byrds. È stato ristampato in forma espansa il 30 aprile 1996, con sei bonus track, incluse le versioni RCA di "Why" e "Eight Miles High". La traccia finale del CD si estende per includere un'intervista radiofonica promozionale nascosta con McGuinn e Crosby, risalente al 1966. L'intervista è aperta e formattata con spazi tra le risposte del gruppo, per cui un disc jockey potrebbe inserirsi facendo domande scritte, dando l'illusione che i Byrds fossero intervistati di persona.

Il 26 aprile 2005, la Sundazed Records ha pubblicato una compilation di outtakes delle sessioni di registrazione della Fifth Dimension , intitolata Another Dimension .

Elenco della pista

Lato uno

Lato due

Tracce bonus ristampa CD del 1996

Appunti

• L'album attribuisce erroneamente "John Riley" a Bob Gibson e Ricky Neff.
• La versione strumentale di "John Riley" termina alle 3:10; alle 3:20 inizia "Byrds Promotional Radio Interview"

single

1. "Eight Miles High" b/n "Why" (Columbia 43578) 14 marzo 1966 ( Billboard Hot 100 chart numero 14, UK Singles Chart numero 24)
2. "5D (Fifth Dimension)" b/n "Captain Soul" (Columbia 43702) 13 giugno 1966 ( numero 44 della classifica Billboard Hot 100)
3. "Mr. Spaceman" b/n "Cosa sta succedendo?!?!" (Columbia 43766) 6 settembre 1966 ( numero 36 della classifica Billboard Hot 100)

Personale

Adattamento da So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-by-Day (1965-1973) e dalle note di copertina del compact disc.

I crediti includono tracce bonus su CD e versioni digitali dell'album.

I Byrds

• Jim McGuinn – chitarra solista , voce
• David Crosby – chitarra ritmica , voce
• Chris Hillman – basso elettrico , voce
• Michael Clarke – batteria ; armonica su "Captain Soul"

Personale aggiuntivo

• Gene Clark - voce (in "Eight Miles High", "Why" [versione singola], "Eight Miles High" [versione alternativa RCA] e "Why" [versione alternativa RCA]) ; tamburello "Eight Miles High" [versione alternativa RCA]
• Van Dyke Parks - organo su "5D (Fifth Dimension)"
• Allen Stanton – arrangiamento della sezione d' archi (su "Wild Mountain Thyme" e "John Riley")

Cronologia delle uscite

Data	Etichetta	Formato	Nazione	Catalogare	Appunti
18 luglio 1966	Colombia	LP	noi	CL 2549	Versione mono originale .
				CS 9349	Versione stereo originale .
22 settembre 1966	CBS	LP	UK	BPG 62783	Versione mono originale.
				SBPG 62783	Versione stereo originale.
1989	Colombia	cd	noi	CK 9349	Uscita CD originale.
1991	BGO	LP	UK	BGOLP 106
1991	BGO	cd	UK	BGOCD 106
1993	Colombia	cd	UK	COL 567069
30 aprile 1996	Columbia/Eredità	cd	noi	CK 64847	Ristampa contenente sei bonus track e una versione parzialmente remixata dell'album stereo.
6 maggio 1996			UK	COL 4837072
1999	stordito	LP	noi	LP 5059	Ristampa dell'album stereo parzialmente remixato con due bonus track.
1999	Semplicemente Vinile	LP	UK	SVLP 0047	Ristampa dell'album stereo parzialmente remixato.
2003	Sony	cd	Giappone	MHCP-68	Ristampa contenente sei tracce bonus e l'album stereo parzialmente remixato in una custodia replica LP.
2006	stordito	LP	noi	LP 5199	Ristampa della versione mono originale.

Informazioni sul remix

Fifth Dimension è stato uno dei quattro album dei Byrds che sono stati remixati come parte della loro riedizione su Columbia/Legacy. Tuttavia, a differenza di Mr. Tambourine Man e Turn! Giro! Giro! , che sono stati ampiamente remixati, solo un terzo di Fifth Dimension è stato remixato, sebbene non si sappia esattamente quali tracce abbiano ricevuto questo trattamento. Il motivo di questi remix è stato spiegato da Bob Irwin (che ha prodotto queste riedizioni per compact disc) durante un'intervista:

I primi quattro album dei Byrds avevano venduto così bene, e i master tapes usavano così tanto che erano almeno due, se non tre generazioni indietro rispetto all'originale. Nella maggior parte dei casi, un maestro di prima generazione non esisteva più. Sono stati fondamentalmente suonati fino alla morte; erano logori, non era rimasto niente di loro.

Ha inoltre affermato:

Ogni album è tratto dalle multitracce originali, dove esistono, ovvero nel 95% dei casi. Li abbiamo remixati esattamente così com'erano, senza prenderci alcuna libertà, tranne che per la canzone occasionale che appare in stereo per la prima volta.

Molti fan apprezzano l'album parzialmente remixato perché è molto vicino al mix originale nella maggior parte dei casi e offre una qualità del suono notevolmente migliore. Tuttavia, ci sono anche molti fan che liquidano il remix come una storia revisionista e preferiscono ascoltare il mix originale su vinile o su CD pre-1996.

Riferimenti

Bibliografia

• Rogan, Johnny, The Byrds: Timeless Flight Revisited , Rogan House, 1998, ISBN  0-9529540-1-X
• Hjort, Christopher, quindi vuoi essere una rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-by-Day (1965-1973) , Jawbone Press, 2008, ISBN  1-906002-15-0 .
• Einarson, John, Mr. Tambourine Man: La vita e l'eredità di Gene Clark dei Byrds , Backbeat Books, ISBN  0-87930-793-5 .

link esterno

• Fifth Dimension ( Adobe Flash ) su Radio3Net (copia in streaming dove concesso in licenza)